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INOYAMA LAND Commissions: 1977-2000 (CLEAR VINYL)

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「 Kankyō Ongaku(環境音楽)」のコンパイルも手掛けた VISIBLE CLOAKSのSPENCER DORANと 〈ROOT STRATA〉のMAXWELL AUGUST CROYが運営する〈EMPIRE OF SIGNS〉がイノヤマランドのコンピレーションリリース。ExT Recordingsからアナログ再発された「Danzindan-Pojidon」には収録されていないさらなるレアな素晴らしい音源の数々。信頼を置ける日本の音楽のスペシャリストによる間違いのないリリース。推薦盤です! (限定のクリアヴァイナル・エディッション。)

細野晴臣プロデュースの83年の1ST「Danzindan-Pojidon」もアナログ再発された 井上誠、山下康のデュオの音源を〈EMPIRE OF SIGNS〉がコンパイル。ExT RecordingsからCD再発もされた永田一直の〈TRANSONIC〉からの1998年の「Music For Myxomycetes」や、田中宗隆が芦川聡とやっていた〈CRESCENT〉からのリリース、自主リリースのCDRからコンパイル。イノヤマランドの初期環境音楽仕事が残る大阪花博の跡地「咲くやこの花館」にまで足を運ぶ男スペンサーとマクスウェルの愛溢れる仕事。彼らが音響デザインを手掛けた「変形菌展(国立科学博物館・東京)」の写真、インタビューも含むライナーノーツ、オリジナルテープからのリマスター。初のアナログ化。Indie Retail Exclusive (RECORD STORES ONLY): “Clear” color wax。 (サイトウ)

▼ Tracklisting

A1.Hair Airsample
A3.Soushiyou To Shiteirusample
B1.A Egyptosample
B4.Fairy Talesample
C3.Ougon No Sarasample
C4.Candy Flosssample
C5.Watashikara Ubawanaidesample
D1.Anatano Yushoku No Tamenisample
D2.Candy (alt.)sample
D3.Sekai No Owarisample

Makoto Inoue and Yasushi Yamashita’s Inoyama Land project spans nearly four decades, still active to this day. A portmanteau of their family names, the “Land” of Inoyama hovers between imagined mythical space and concrete reality, extending beyond physical releases into installations, site-specific sound design and theatre scores. After their famed Haruomi Hosono-produced 1983 release Danzindan-Pojidon, the duo became involved in the budding environmental music business that was taking shape in Tokyo during the development boom of the asset bubble – working directly with figures like Hiroshi Yoshimura (with whom they developed sound design for the International Stadium in Yokohama) and Takashi Sekiguchi (Bamboo from Asia). This collection expands upon their sound heard on Kankyō Ongaku: Japanese Ambient, Environmental & New Age Music 1980-1990 (LITA 167) to illuminate material that is even lesser known outside of Japan – some of it presented publicly for the first time.

Working initially with Munetaka Tanaka’s Sound Process Design (an acoustic consulting company formed by Tanaka with Satoshi Ashikawa, before Ashikawa’s tragic death in 1983), their commissioned work mirrors the sound world first fleshed out on Danzindan: chiming synthesizers, pastoral hues, childhood memory – all pulsing with a distant, emotional resonance. This material – culled from limited CD issues of the material on Tanaka’s Crescent label, Kazunao Nagata’s Transonic Records and self-released CDRs – presents a window into this process, illustrating how Inoue and Yamashita’s idiosyncratic musical identity gelled perfectly with all of the disparate environments of their commissions. Included is music written for the Kankaku (Sense) Museum in Miyagi, an exhibit on slime molds at the National Museum of Nature and Science in Ueno park, the 1977 stage performance Collecting Net (which also included music that would later become Danzindan-Pojidon) and their score for a Tokyo re-staging of New York avant-theatre pioneer Richard Foreman’s post-modern stage piece Egyptology.



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