2003年にPacific Coast House RecordingsからリリースしていたROBERT OWENS同名の名曲と、Ritchie HawtinのSheet Oneでの TR-606へのオマージュだという「Bring Down The Walls」がアナログ再発。B-SIDEはダブプレートオンリーだった Jesse Outlaw はカリフォルニアのプロデューサーの「Let It Go」。Jesse Outlawは、EargasmicやGotsoul、Deep Touchに音源を残し、2017年にデトロイト・レジェンドBilly Loveをフィーチャリング、Anthony Naplesのリミックスを収録してMONCHAN氏のDAILYSESSIONからリリースしています。あまり知 ...もっと読むられていない人だと思いますが 西海岸アンダーグラウンド、黒人的なソウル感覚もあり、魅力あるサウンド。推薦。(サイトウ)

『Coastal Commission「Bring Down the Walls」 「Bring Down the Walls」は、Razeの「Break for Love」、Robert Owensの「Bring Down the Walls」、そしてRitchie Hawtinが『Sheet One』全編で用いたRoland 606へのオマージュである。 この曲には、コンガを多用したドラム、ムードのある シンセ、低く脈打つ303のパターンに加え、ベンジャミン・ゼファニアによる「Move the Body Rhythmwize!」というパトワ語の掛け声を盛り込み、カリフォルニアらしいサイケデリックなひねりを加えた。 PCHの初期リリースは世界中でリリースされ、ロンドン、パリ、ニューヨークをはじめ、世界各地のDJから絶賛された。しかし、 「愛、包摂、そして団結」を掲げていたここL.A.のローカルシーンは、その言葉とは程遠いものだった。 当時のL.A.は非常に部族的で、3つの陣営に分かれていた。もしそれらのいずれにも 所属していなければ（いわゆるインディペンデント）、ギグのサポートを得ることも、 あるいは各陣営のDJたちに実際に自分の音楽をプレイしてもらうことも、ほぼ不可能だった。 地元のDJたちからは、僕らが作っている音楽は「ハウス」ではなく 「テクノ」だという反応があったが、それは僕にとってはまったくのナンセンスだった。 「Bring Down the Walls」は、 体を動かし、そうすることでロサンゼルスだけでなく社会全体における 分断の「壁を打ち壊す」ためのマントラだった。テリー・フランシス、エディ・ リチャーズ、DJディープ、そしてフィラデルフィアの重鎮キング・ブリットといった人々からのサポートには本当に感謝している。 長年にわたりDiscogsで100ドル以上で取引されていたこの作品が、At Jazzのマーティン・アイブソンによる 新たなリマスター盤として、この春ついにリリースされる。 ジェシー・アウトロー「Let it Go」 90年代後半、メルローズ・アベニューのビートノンストップ・レコードで、ミゲル・プラセンシアと共にジェシーと出会った。 ミゲル（RIP）はアンダーグラウンド・シーンの重鎮であり、常に私の活動を 力強く支えてくれていた。彼はイエロー・オレンジから大ヒット作をリリースし オレンジから大ヒット作をリリースして成功を収めており、ジェシーとは「When Worlds Collide」という名義で活動していた。私は彼らから 「Brighter Days」と「Set you Free」の権利を獲得し、自身のレーベル「Seductive」から これらのトラックをリリースした。彼らは、ソニーのプレイステーションの「Music Now」プログラムで作っていると言われ、私は「マジかよ、これ以上にアンダーグラウンドなことがあるか！？」と驚いた。 その後、ジェシーがソロ作品をいくつか持ってきてくれた。トラック「Let it Go」はマスタリングされることなく、 ダブプレートにカットされただけで、私の1作目のPCHミックス『Pacific Coast House Sounds』に収録された。 今回、マーティン・アイブソンによってマスタリングされ、その真価を存分に発揮した形でリリースされました。 夢見心地なボーカル「You need to let it go」が、疾走感あふれるパーカッシブな ラテン・ビートと教会オルガンの音色の上に響き渡り、B面の「Bring down the Walls」との相性も抜群です。 こうして、2曲のウェスト・コースト・ストンプ・ナンバーが、ついにPCHよりオレンジ・ヴァイナルで リマスター版としてリリースされました。 (インフォメーションより)』

US西海岸、DJ Doc Martinと共にウェアハウスパーティーをしていたDJ SamことSam RobsonのCoastal Commission名義での12インチ。(サイトウ)

『ダラム州ノーサンブリアの鉱滓堆積地で育った少年サム・ロブソンは、いつかより良い生き方と、もっとまともな天気が続く場所を見つけたいと夢見ていた。幼い頃から熱心なレコード収集家だった彼は、その答えを音楽に求めた…
60年代後半にブラッドフォードで生まれ、70年代に北東部で育った彼は、パンクからニューウェーブ、ツートーン、ロック、ニューロマンティックに至るまで、オルタナティブミュージックに急速に夢中になった。ストリートサウンズ・レコードの『クルーシャル・エレクトロ』でエレクトロとヒップホップが地 ...もっと読む元のラジカセに流れ込み、彼はすぐにアメリカから出てくる新しい電子音楽に飢えるようになった。
ある日、学校で彼の願いは叶いました。仲間の音楽愛好家であるガレスが、シカゴの12インチレコードを貸してくれたのです。そのレコードは彼の心を開き、人生を変えました。ピアノとゴスペルが色濃く反映されたそのレコードは、マーシャル・ジェファーソンの「ハウスミュージックのアンセム」に他ならず、「体を動かそう」と「ハウスミュージックがあなたを自由にする」と彼に語りかけたのです。そのあとはご存じの通り。10年後の1996年、ビッグ・サムはロサンゼルスの重鎮DJ、ドク・マーティンとともに、サンタバーバラで毎週開催されるハウスナイトのDJを務めている。彼はサンタバーバラの南、太平洋から2ブロックの、日当たりの良いビーチタウン、カーピンテリア（ロサンゼルスから北へ約1時間）に住んでいる。
倉庫には、ローランド社の最新かつ最高のスタジオ設備が完備されていたが、彼は、都市計画委員会から厳しい監視を受け、立ち退きを迫られていた。なぜなら、彼の住居は、彼も知らないうちに、都市の許可なく建設されていたからだ。彼の建物を取り壊しから守る唯一の望みは、カリフォルニア州沿岸の 3 マイル以内のすべてを保護するカリフォルニア沿岸委員会だと彼は聞いた。
沿岸委員会のことを考えながら、ロサンゼルスのダンス・メッカである音楽店「ビートノンストップ・レコード」を経営する中で、彼は同じイギリス人でありミュージシャンでハウス・ヘッドのクリス・ペニー（通称CPen）と出会う。二人は「キャット・アンド・ザ・フィドル」でビールを片手に、90年代初頭のレイヴやジャングル・チューンを語り合い、すぐに意気投合した。サムはクリスをロサンゼルスからの週末の逃避行とスタジオセッションのために、カーピンテリアにある自分のスタジオに招待する。その夜、彼らはクリスのローズピアノをサムの小さなBMWのトランクに詰め込み、相棒リル・ジョニー「トースターオーブン」と共に101号線を北上しカーピンテリアへ向かった。
スタジオの天才技師でPCHエンジニアの「イービル・アイ」ネイトと共に徹夜作業を続けた結果、夜明けと共に「ローズ・スルー・スペース」が誕生した。マスタリングセッションは即座に予約され、1週間後に届いたホワイトレーベルはスーツケースに詰め込まれ、WMC（ウィンター・ミュージック・カンファレンス）でトラックをプロモートするためサウスビーチ／マイアミへ向け出発した。静かな焦燥の中、グループ名を決めかねていたが「COASTAL COMMISSION」にCPenを加える案が合意され、ホワイトレーベルに走り書きされた。運命の巡り合わせで、サムはホテル外でLA時代の常連客だったフィリー・ハウスの重鎮キング・ブリットと遭遇。キングはこのレコードを最初に手にした一人となった。その夜キングはサムをクラブに招待し、伝説的アーティストであるダフト・パンク、アーマンド・ヴァン・ヘルデン、DJスニークらと共に満員の会場で「Basement Jaxx Conference」パーティーにてこのトラックを初披露した。
それから25年、コースト・コミッションがリマスター版で復活。Cpenはその後、ビヨンセのハウス・アルバム制作でハニー・ディジョンと共に2度のグラミー賞を受賞した。「Rhodes Through Space」はクラブ／レイヴ／倉庫パーティーへの音楽的オマージュであり、今日に至るまで共感できる作品だ。(自動翻訳)』